Cine - Crítica

Esta no es una película (de fútbol)

por José Tripodero

Metegol

Dirección: Juan José Campanella

Guión: Juan José Campanella, Eduardo Sacheri, Gastón Gorali 

Fotografía: Félix Monti

Montaje: Juan José Campanella

Música: Emilio Kauderer 

Intérpretes: David Masajnik, Pablo Rago, Fabián Gianola, Horacio Fontova, Diego Ramos

Nacionalidad y año: Argentina, España - 2013 Duración: 100'

-Se revelan el final y algunos detalles de la trama-

El prólogo de Metegol es desconcertante en cuanto a la búsqueda receptiva. La alusión a 2001: Odisea del espacio es clara y evidente para un adulto (que haya visto el film) pero no lo es bajo ningún punto de vista para un niño, incluso para el más interesado por el cine “adulto”. ¿Por qué comenzaría un film de animación infantil con una cita de un film de Stanley Kubrick? La respuesta podría ser que el chiste o que la estructura de la secuencia fuese tan efectiva que dejarla afuera sería un crimen, bueno hay que decirlo: que un grupo de monos tome un cráneo y lo patee como una pelota no causa comicidad, cuanto mucho se puede gesticular una mueca parecida a una sonrisa.

Después del comienzo poco feliz, aparece el verdadero inicio de la historia que se desata en un largo flashback a partir de un cuento que un padre le relata a su hijo. En el pueblo “anónimo” hay un niño llamado Amadeo que se desvive con el metegol de un bar. Apoyado por su amiga Laura le gana un partido en este juego a un arrogante niño, que es hábil con la pelota en lo pies. Elipsis mediante, ese niño se convierte en la estrella del fútbol mundial, ahora lo llaman “el Groso” y no tiene mejor idea que comprar su pueblo natal. Ante la pregunta de un personaje sobre el paradero del intendente, lo vemos escapar en un helicóptero (una cita inevitablemente al pasado socio-político reciente). La intención escondida de “el groso” es hacerse del metegol de Amadeo, quien fue el único que le gano a algo en la vida.

La tormenta se desata para los personajes y también para la narración que se inunda de torpezas (el metegol que va a parar al basurero, ¿por qué?) y de situaciones risibles (la secuencia del basurero) que acarrean al protagonista por la senda de “la gran aventura” -infaltable, especialmente cuando no hay conexión entre las situaciones dramáticas- para encontrar a sus jugadores de plomo que han cobrado vida, gracias a una lagrima del buenazo de Amadeo porque del dolor puede germinar en una esperanza, uno de los tantos mensajes-motivos del cine de Campanella, también infaltables. En la secuencia del basurero asoma un registro de cine de horror por el diseño de unas ratas, que se ven monstruosas y gigantes  al lado de los personajes de plomo, sumado al tamaño de los planos elegidos para retratar a estos roedores. Lo que sigue es otro escenario tan azaroso como caprichoso: una feria.

Los pequeños jugadores son los que ganan por cancheros, carismáticos y graciosos aunque pierden por ser estereotipos. El Capi es el líder, el Beto es el egocéntrico que habla continuamente de sí mismo en tercera persona y el Loco es una especie de vomitador inagotable de frases new age. Las características de los tres ofician en un sentido cíclico, en un loop sin frenos que busca meter la gracia a los golpes. En la misma sintonía que la torpeza narrativa de la secuencia del basurero, llega la secuencia final en la que protagonista y antagonista acuerdan jugarse el pueblo (literalmente) en un partido de fútbol entre humanos. La película se llama Metegol pero Campanella parece dudar de su dispositivo, que sin embargo es lo único que funciona en términos de montaje y suspenso, en el único partido que se disputa de ese juego. ¿Por qué no terminar con un gran partido de metegol? ¿En el que tanto Amadeo como sus nuevos amigos podían elucubrarse como un gran equipo? La decisión de terminar la historia a gran escala con un partido de fútbol y toda su iconografía que abarca la televisación, el relato radial, el público y demás, achica aún más la participación de jugadores que han cobrado vida.  

Si bien Campanella se ha esforzado por comunicar que su film no es “sobre fútbol”, acude constantemente a la jerga de este deporte para sus diálogos. La batalla – partido final de Metegol puede leerse como un “grandes éxitos” de la temática del director. El equipo de perdedores armado por Amadeo tiene una chance en un millón de ganar, los jugadores de plomo asimilan esta situación e intervienen para torcer las probabilidades, cuando el protagonista descubre lo que sucede se aterra y tocado por la moral los echa del campo, claro el partido se pierde pero no es lo que más importa. El groso se queda con el pueblo pero el rejuntado de clichés -el emo, el cura, la señora barbuda y tetona, el roñoso, el punga, el gordito que va al arco, el matungo de dos metros, etc.- tiene su reconocimiento por la entrega pero más que nada (y aquí el énfasis políticamente correcto) por ser buenos perdedores. ¿Y el pueblo? Ah, no importa, se funda otro al lado, como le sucedía a Darín en Luna de Avellaneda, creaba un nuevo club con nuevas bases y principios.

Lo paradójico es que Metegol evidencia un manejo de la técnica a niveles internacionales, hasta aquí inédito en el cine nacional y que figuraba como la preocupación más seria, al menos lo era para los más expectantes, y que sus mayores flaquezas (por no decir yerros absolutos) están en el manejo del guión, en los diálogos (eterno problema nacional) y en la estructura clásica que pretendía imponerle Campanella, cineasta que sabe de ello por filmografía y por formación. Las distancias con la meca del cine de animación no se hallan en la falta de computadoras o en la capacidad de render -como dijo el director- sino en la ductilidad para construir mejores cuentos, obras maestras como Toy Story o Ratatouille funcionan por sus premisas, por sus historias y por el armado de sus relatos. Lamentablemente el caso de Metegol es que se posiciona a la par de los trabajos de Luis Sandrini, esos que promovían ideas tales como que "todo tiempo pasado fue mejor", ese es el mensaje final de esta película, la más cara de la historia del cine argentino.