por José Tripodero
Historia reciente
Desde el estreno de Chicago en 2002 el género musical ha
encontrado una pequeña primavera, como consecuencia de
los éxitos en taquilla y por el logro de premios importantes como el Oscar. Ese
ovillo que exhibió su punta fue también el comienzo de una carrera desenfrenada
entre los estudios, algunos más oportunistas que otros, para llevar a la
pantalla grande diferentes musicales: éxitos de Broadway sin transposición
cinematográfica (Rent, Los productores),
remakes (Hairspray, El fantasma de la
Ópera) y versiones libres (Mamma Mía,
Nine).
La última de las categorías
es la más llamativa porque, si bien se trata de versiones libres, la primera de esas dos palabras tiene una trampa.
La palabra versión engloba por un lado la visión (el recorte si se quiere) de
una obra o material ya existente y por el otro, esa parte tomada por el
guionista permite desarrollar algo nuevo. Mamma
Mía no se basa en un film o en una obra literaria ni mucho menos en una
pieza teatral sino en canciones de Abba, el popular dúo sueco. Así y todo, la
narración hablada ocupa un lugar importante entre los momentos musicales. El
caso de Nine es el más polémico, su obra
fuente es el aclamado film 8 1/2 de
Federico Fellini. A partir de ello se construyó una historia muy similar a la
de la película italiana con el mismo personaje protagónico, Guido Contini
(interpretado por el británico Daniel Day Lewis) y un séquito de personajes
femeninos, una especie de arca de Noé compuesto por actrices de Australia,
EE.UU., Francia, Italia y España.
